«История двух художниц: Софонисбы Ангвиссолы и Лавинии Фонтаны» (Национальный Музей Прадо, Мадрид) До 02/02/2020

Софонисба Ангвиссола (Кремона, 1535 – Палермо, 1625) и Лавиния Фонтана (Болонья, 1552 – Рим, 1614) были пионерами в живописи, получившими признание и известность среди своих современников.

Софонисба и Лавиния обучались в двух итальянских художественных центрах, расположенных рядом друг с другом, но следующих своим социокультурным обычаям, а также традициям в живописи. Когда они начали свою профессиональную деятельность, их семейное положение и жизненная траектория были совершенно разными, однако стоит заметить, что в развитии их карьеры ключевую роль сыграли отцы. Обе художницы смогли дать отпор стереотипам, которые общество навязывало женщинам в отношении искусства, а также скептицизму относительно креативных и художественных способностей женщины. Обе заняли заметное место и в изобразительном искусстве, и в обществе, в котором им довелось жить.

Софонисба Ангвиссола была родом из семьи мелких дворян Кремоны и имела пять сестёр. Она нашла в живописи способ достичь социального положения, соответствующего семье Ангвиссола-Понцони. Её талант и индивидуальность, а также усилия отца по продвижению её работ, сделали её известной и уважаемой особой. Благодаря ей художественное творчество стало возможным для женщин, более того, она создала тот женский идеал, который существует до сих пор.

Для Лавинии Фонтаны – дочери престижного художника – живопись была естественной средой, которая, в конечном счёте, не без влияния отца стала для неё образом жизни. Она была первой женщиной, признанной профессиональной художницей, и смогла выйти за рамки ограничений, наложенных в ту эпоху на женщин. Её творчество было разнообразным: она создала многочисленные портреты и религиозные картины для церквей и частных ораторий, хотя также интересовалась и мифологическими вопросами – жанром, в котором обнажённое тело играло главенствующую роль.

Перед приездом в Испанию Софонисба Ангвиссола создала несколько портретов выдающихся людей своего времени, что свидетельствует о её ранней славе и таланте в жанре, в котором ценится влияние венецианской и ломбардской школ.

В годы работы при испанском дворе Софонисба преподавала рисование и живопись Елизавете Валуа, а также рисовала портреты почти всех членов королевской семьи. Ни один из портретов, созданных в Испании, не был подписан. При дворе она не значилась официально художницей, тем не менее, за свои картины была вознаграждена дорогими текстильными изделиями и драгоценностями. В работах, которые, как теперь считается, были написаны ей, можно увидеть адаптацию её стиля к особенностям портретного мастерства при испанском дворе.

Портреты были основной профессией Лавинии Фонтаны в Болонье, а затем в Риме. В этом жанре она выделялась разнообразием используемых типологий. Лавиния, несомненно, была излюбленной художницей дам, чьи претензии на мирскую и изысканную роскошь были хорошо отражены в написанных портретах. Лавиния использовала все свои навыки для визуализации роскоши, одежды, текстиля, драгоценных камней, кружева и даже собак-поводырей. В рамках своих религиозных композиций для частных часовен она также рисовала детей наиболее влиятельных семей города и изображала их вместе с отцом или матерью или в составе семьи.

Лавиния Фонтана была первой художницей, которая создала мифологические композиции. Работая над ними, ей пришлось не только развить своё воображение, но и углубиться в изображение обнажённого тела – в то время запрещённой темы для женщин.