Моне/ Буден (Национальный музей Тиссена-Борнемиcы, Мадрид)

До 30 сентября 2018 г.

 

Организаторы монографической выставки «Моне/ Буден» впервые предоставляют посетителям возможность увидеть, какие отношения сложились между великим художником-импрессионистом Клодом Моне (Париж, 1840 – Живерни, 1926) и его учителем, Эженом Буденом (Онфлер, 1824 – Довиль, 1898) – выдающимся представителем французской пейзажной живописи середины XIX века.

Выставка проходит при поддержке Japan Tobacco International (JTI) – одной из крупнейших фирм-меценатов в Европе, способствующей с большой приверженностью развитию искусства в Испании и сотрудничающей с музеем на протяжении нескольких лет.

Выставка представляет как хронологический, так и тематический обзор, состоящий из 8 частей. «Моне / Буден» делает акцент на художественные интересы, которые разделяли оба художника, в частности, на их склонность к иконографии современной жизни. Это выражено как в изображениях отдыхающих на пляже Трувиля через меняющиеся эффекты света, которые, к слову, заметны в большей части их масляных и пастельных работ, так и в передаче полудикой природы скал побережья Британии и Нормандии.

1. 1. 1. Живописный пейзаж

Первая встреча художников состоялась весной 1856 года. Буден, будучи на 16 лет старше, заметил Моне, благодаря его работе карикатуристом, и лично захотел его поздравить с успехом в канцелярском магазине Gravier в Гавре. Он предложил юному художнику продолжить учиться и рисовать вместе. Буден, в свою очередь, был самоучкой, копировал технику живописи голландских мастеров XVII века и практиковал пейзажную живопись, следуя традициям школы Барбизона.

1. 1. 1. Морские пейзажи

До второй четверти XIX века морские пейзажи считались второстепенным жанром, но постепенно стали приобретать всё большую важность и более высокую востребованность среди коллекционеров. Будучи сыном моряка, Буден с наслаждением вспоминал о детстве, проведённом рядом с морем. Его первые зарисовки лодок относятся к 1840-ым годам, но, начиная с 1854 года, художник с наибольшим усердием посвятил себя изображению промысловых сцен.

Моне, следуя примеру Йонгкинда, заинтересовался морскими пейзажами Курбе и Мане, и стал выполнять большие  пейзажные композиции. Например, «Пляж Сент-Адресс» (1867) – одна из самых значимых работ первого этапа его карьеры; при её написании используются прохладные и яркие тона, которые предвосхищают импрессионизм и отдаляют мастера от серой палитры Будена.

1. 1. 1. Пляжные зарисовки

Буден открыл Трувель в начале 1860-ых годов и каждое лето возвращался туда, чтобы рисовать порт, доки, реку Тук и различные пляжные сцены. Это была небольшая рыбацкая деревня с обширным пляжем, вскоре превратившаяся в  туристический курорт для буржуа и аристократов. Своими зарисовками пляжных сцен он намеревался привлечь внимание более широкой публики, среди которой были также и отдыхающие из Трувиля.

1. 1. 1. Пастель: создание небесных пейзажей

В конце 1850-ых годов Буден начал рисовать небесные пейзажи с помощью пастели. Пластичность материала позволяла ему как можно быстрее запечатлеть состояние небесного свода при различных атмосферных условиях и в разное время суток. Из нового поколения художников Моне лучше всех усвоил урок из этих зарисовок. Так, на протяжении всей своей карьеры он написал более ста пастельных картин.

1. 1. 1. Вариации

В 1890-ых годах Моне полностью изменил технику работы, став рисовать серии картин на одну тему: один и тот же пейзаж, запечатлённый при разном падении света и изменении условий окружающей среды.

Буден, в свою очередь, запечатлел две сотни вариаций доков Трувиля с небольшими различиями в атмосферных условиях. Его работа была интуитивной, а не систематической, как у Моне, и она была скорее связана с повышением спроса на картины среди коллекционеров.

1. 1. 1. Пейзажи диких пляжей

В конце 1870-ых годов дружба между Моне и Буденом охладела. Скорее всего на неё повлияли отношения Моне с Алисой Хоскеде перед смертью Камиллы, к которой Буден испытывал огромную привязанность или, может быть, виной стал экономический кризис 1875 года, который оказал огромное влияние на рынок искусства. Однако, мастер не перестал восхищаться своим бывшим учеником, и многочисленные работы 1880-1890-ых годов показывают сближение интересов, как, например, пейзажи скал Нормандии и побережья Британии.

1. 1. 1. Свет, блики и атмосферные явления

В этом периоде творчества можно заметить, что преобладающим элементом в морских пейзажах Будена является свет заката, например, «Отлив» (1884).

Что касается Моне, если в 1880-ых годах он чередовал своё притяжение к силе моря с изучением световых и атмосферных эффектов, то в следующем десятилетии именно последние интересовали его больше всего, наравне с созданием серийной живописи.

1. 1. 1. Поездки на юг

Для Моне и Будена, выросших в созерцании серого и изменчивого неба Нормандии, встреча с яркими пейзажами Средиземного моря должна была стать настоящим откровением. Моне в начале 1884 года, после короткой поездки по французско-итальянской Ривьере с Ренуаром, переехал в Бордигеру, чтобы рисовать местные пейзажи на протяжении нескольких месяцев. В 1888 году он вернулся в Антиб, где продолжал созерцать розовые оттенки средиземноморских пейзажей.